我完全了解上海师范大学关于保留和使用论文的规定，也就是说，学校有权

保留发送给该文件的论文的副本，允许查看和借来的论文；学校可以发表全部或部分论文

可以通过影印，打印或其他方式保存纸张。保密后，机密文件会受到此次的约束

规定。

作者

Shi Lei∥的影・

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定期示例：

1。本文采用了两种注释方法。一个是文学的卷议符号，另一个是作者的解释性符号。

2。文献引用评论出现在文本中的引用语句之后，格式为[number]（页码）。他们之中，

括号中的数字是文章末尾列出的引用中的序列号。

3。作者的解释性笔记以此脚注的形式出现。

上海师范大学论文的序言

—14 -ｊ4

舌头

苏珊·兰格（Susanne K. Langer）是美国哲学家和美容师，

新时代百科全书是世界上罕见的女性学者之一，包括她，康德，伯格森，

克罗兹（Crozzi）和杜威（Dewey）在现代西方国家中排名前五名。 nm'lange的符号理论基础在卡西尔的

在基础上，我们创造性地吸收并整合了其他学校的概念，形成了独特的艺术符号理论。

该理论在学术界引起了广泛的关注，并产生了深远的影响，并在现代西方美学史上占有一席之地。

著名的美学家托马斯·梦露（Thomas Monroe）和赫伯特·里德（Herbert Reed）都赞扬。兰格的生活

她的美学杰作《艺术问题》（1957年）和“情感与形式”（1953年）

它分别于1983年和1986年被翻译成中文。当时，中国出现了一波美学研究。

许多现代和现代的外国审美作品已经被翻译和出版，这两种作品的翻译和出版是彼此一致的。

当时的这种美学繁荣。自从这两本书出版以来，许多学者都撰写了有关兰格艺术符号的文章。

该理论的引入和阐述也使兰格在中国理论社区中具有一定的影响。但是由于多种多样

因为人们对兰格的艺术象征理论的理解仍然存在缺点，并且研究中存在许多缺点。作者

人们认为，兰格艺术符号理论的本质不仅是她的象征，艺术符号，艺术幻想和美学的美学品味。

从感知方面做出的解释也在于她对塑料艺术，音乐，舞蹈，诗歌和戏剧的深入讨论

在艺术类别之后得出的结论也是她的特定应用和艺术符号理论的深度

改变。但是，从兰格（Lange）的兰格（Lange）研究结果中，它是在兰格（Lange）的一般艺术符号理论身体中进行了研究的。

该部门中的大多数文章都是写的，但是更少的文章研究了她对某种艺术类别的看法。阅读有关兰格音乐的信息

在理论作品和论文的过程中，作者认为兰格在“情感和形式”中的音乐美学思想”

仍然有一些重要的内容尚未详细详细阐述，并且人们尚未完全认可一些启示的观点

知识。因此，仍然有必要仔细分析和深入解释兰格的音乐美学思想。

I.先前研究的评论

通过各种搜索，作者对兰格的艺术符号理论进行了大量研究。

作品和论文（有关详细信息，请参见附录1）。这些文献大致显示了以下特征：

首先，有很多文档和广泛的讨论。来自兰格的“艺术问题”和“情感，

自从中文版本出版以来，我的国家还翻译并出版了一些研究兰格的艺术符号理论的外国学者

论文和作品。中国学者撰写的几乎所有现代西方美学历史都介绍并评论了兰格的理论。

价格。关于兰格的艺术符号理论的研究也可以在各种学术期刊和审美作品中看到。

研究结果。统计：有70多篇与Lange的艺术符号理论相关的期刊论文和相关作品

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简介上海师范大学的硕士论文

超过20种类型，超过10种主论文。这些文档以不同的角度和不同的方式匹配

艺术符号理论通过广泛的研究进行了分析和解释，涵盖了艺术和艺术的本质

符号，美学感知，艺术类别以及有关中国和西方美学的比较研究的研究。

其次，文献讨论的内容主要集中于一般美学和艺术理论。它已在中国出版，

大多数已发表的相关作品和论文从一般美学和艺术理论的角度研究了兰格的理论。

另一方面，从艺术流派的角度很少分析它。这可能与研究人员和兰格的研究方向有关

工作本身的特征与特征等因素有关。首先，大多数研究兰格理论的学者是文学和艺术理论研究人员。

该研究的重点是兰格的一般美学思想和艺术理论，而对某些艺术类别的研究则相似。

虚弱。其次，兰格的作品本身具有一定的理论深度，不仅包括各种艺术类别

讨论还凝结了许多现有的西方美学研究结果，并具有西方学术文化的特殊背景

该视图要求读者和口译员具有相应的知识结构和学术储备。那些专门从事某种艺术的人

即使艺术类别中的学者可以理解兰格对艺术的看法，他们也受到学术观点的限制。

兰格的思想系统和相关的美学学校可能不熟悉，这将不可避免地影响兰格艺术的美学。

理解。

第三，由翻译引起的误读。随着互联网的发展和我国开放政策的加深，该国

研究人员有更多的方法来获取外国研究数据，但大多数人仅限于外语水平和经济状况。

主要阅读中文翻译。中文翻译为人们提供了便利，以了解和理解外国学术研究的成就。

但是，由于中国和西方之间的思维，语言，术语系统等方面的差异，中文翻译通常具有原始文本的含义。

不同程度的进入和出发。如果翻译人员的级别有限，那么翻译将不可避免地晦涩甚至更大。

失误和歧义。翻译的水平直接影响读者对原始作品的理解。以“情感和形式”为例

翻译器基本上根据原始文本进行了字面的翻译，并进行了一些处理，并且翻译较少。这样的翻译，好处

原因是原始作品的原始外观可以尽可能保留。缺点是该语言具有欧洲化的巨大痕迹，句子结构通常不符。

中国人民的表情习惯增加了阅读的困难。此外，术语的翻译尤其重要。

通常，“情感和形式”中使用的英语术语通常具有特殊的含义，可以粗略地

使用相应的中文单词进行适当的表达，但是书中某些关键术语的翻译仍然值得讨论

在哪里。 ①此外，兰格（Lange

出现了大量名称。翻译人员认为中国读者不熟悉大多数名称，因此他们使用脚注来匹配它们。

他们简要介绍了读者的参考，但是由于三人的翻译和缺乏校对，有些人的名字在书中

。由于翻译人员将专注于核心概念。符号“翻译成。符号”，这可能会导致读者理解的偏差，并将兰格的观点与符号学结合在一起

（符号学）研究人员的观点感到困惑，这引起了对原始文本含义的极大误解。

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上海师范大学论文的序言

之前和之后都有许多翻译方法，这不可避免地会导致读者之间的误读和混乱。在研究本书的过程中，

与原始的英语作品相比，这些具有不同翻译的名称进行了汇总和编译（请参阅附录II）。

作者在苏珊·兰格（Susan Lange）的“情感和形式”中研究了音乐美学思想杭州正规私家侦探-在理论作品和论文的过程中，作者认为兰格在“情感和形式”中的音乐美学思想”，因此他专注于收集和

与兰格音乐理论有关的作品和论文集合。作者目前有10多种相关作品，

将近20篇期刊论文。其中，这些作品包括音乐美学历史，音乐审美理论教程和音乐

音乐论文收集，发表博士学位论文，并由外国学者翻译和出版。跟随兰格音乐

在美学程度上，这些文献可以大致分为三类：引文，特定的研究和主题发展。

根据统计数据，属于引文类别的书籍和论文数量是最大的，其中音乐语调结构与人类相同

情感形式关系的引文率，艺术与情感之间的关系，“情感”的概念特别高。这是发布的问题

最典型的论文是Shao Guilan和Wang Jiangao撰写的“音乐的生活形状”

配方及其同构的关系》①，作者借用了兰格对“生命形式”的一些观点，并做出了一些贡献。

属于特定研究类别的作品和论文与作者的研究密切相关。其中，Xing Weikai，

Huang Hanhua，Li Xiaodong，Jiang Shan等人就兰格音乐理论的某些方面进行了特别研究，包括音乐

音乐与情感之间的关系，音乐的形式因素以及兰格的继承和发展其前辈思想等。西方研究

Enrico Fobini在他的书《西方音乐美学史》一书中讨论了苏珊·兰格的“新思想”。

也就是说，艺术符号的理论专门解释了艺术符号，音乐和情感，虚幻的时间和直觉之间的关系

Yu Runyang是圈子大陆的学者，概述了Lange的音乐美学思想，并分别讨论了Cassi

ER对兰格的影响，音乐符号与人类情感之间的关系，“形式”与音乐内容之间的关系，

音乐的“时间幻想”，音乐哲学研究的方法论以及音乐的创造，表现和同化的原理

等待。 taiae Scholar Zhang Huihui撰写的两篇论文分别探讨了Lange的音乐审美理论和音乐本体论

作者的观点与评论和评论相结合，基本上以全面的方式讨论了兰格的音乐美学思想

相关评估。 ④从上述研究人员讨论的内容来看，找到艺术符号理论和声音并不难。

音乐与情感之间的关系，音乐的“时间错觉”，音乐的创作等是兰格音乐美学思想的重要性。

弥补零件。以上是国内外兰格研究的一般情况。通过反复阅读“情感和形式”

作者认为，一方面，前几代人讨论了与兰格的艺术象征思想和音乐理论有关的章节。

。参见Shao Guilan和Wang Jiangao。 “关于音乐的生活形式及其同构的关系”。中央音乐学院杂志[J]。 1997，（2）：17-22

Osee Srico Forbini。 '西方音乐美学的历史［m]。培养儿子并建造它。湖南：湖南文学和艺术出版社。 2005年1月。P300-306

Osee Yu Runyang。 “音乐史的草稿” [C]。第二版。北京：2004年1月的人的音乐出版社。ｐ87－－95。

Yu Runyang。 “苏珊·兰格的音乐哲学问题”。中央音乐学院杂志[J]。 1999，（1）：3-14。

Yu Runyang。 '现代西方音乐哲学简介” [M]。匈奴：匈奴教育出版社，2000年1月。264-294。

OS参见张华伊。 '对苏珊·兰格（Susan Lange）的音乐美学理论的讨论）。 Hsinchu师范大学杂志RJ-I。 2004，（18）：387-412。

张华。 “关于情感和形式的音乐本体论”。 Hsinchu师范大学杂志[J]。 2005，（20）：171-200。

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简介上海师范大学的硕士论文

仍然有进一步阐述内容的空间，例如从不同的角度看兰格的观点，

作者的观点与他的前任等不同。另一方面，我们可以根据他的前辈的研究讨论这些观点。

尚未完全解释但具有重要意义的内容加深对兰格音乐审美思想的理解和理解。

ⅱ，主题选择的原因

选择该主题的原因如下：

首先，兰格艺术符号理论的重要性。在翻译者翻译“情感和形式”的介绍中，

翻译人员列出了美国评论家理查德·科斯特兰尼兹（Richard Kostraniz）和著名的美容师托马斯·梦露（Thomas Monroe）与兰格

象征主义的评估。 Kostraniz宣称：“在战后的十年中，美国几乎没有艺术哲学

它比苏珊·兰格（Susan Lange）所阐述的理论具有更大的优势。托马斯·梦露还承认符号和符号

当时，喇叭理论是一种主要的美学理论。 `当今前Yujiu的艺术符号理论的翻译

对中国学术界的影响远低于1980年代和1990年代的影响。其理论本身的缺陷和缺陷

时代的局限性还引起了后来学者的许多批评和指控，但在近年来发表的期刊论文中，

我们仍然可以看到兰格的某些观点被认为是某些观点的论点。同时，我们还必须忍受

我认为，兰格当时提出的一些研究主题尚未得到完美的回答，继任者必须成为

突然思考和学习。因此，我们必须首先阐明兰格得出了什么结论以及他的结论

它需要补充或继续询问。只有这样，我们才能避免重复研究并继续促进

审美研究的发展。

其次，兰格非常重视音乐，并具有独特的见解。兰格的艺术符号理论是基于卡西尔的

上面的符号理论，这是卡西尔在艺术领域的延伸和加深，因此艺术符号理论在西方

广场也通常被称为“ Casil-Lange理论”。兰格选择艺术作为他的主要研究对象。

这是一个巧合。除了需要理论研究之外，她从小就受到艺术的影响，并将艺术融入了她的生活。

在生活和研究中。兰格的父亲是律师，也是钢琴和大提琴的熟练者

业余音乐家。他经常邀请朋友在家中举行非正式的音乐表演，并且有很多专业表演。

音乐家。兰格受到这一影响，也非常喜欢钢琴和大提琴。他经常学会参加比赛，并且表现更高。

小提琴演奏水平。兰格还经常邀请一些具有相似兴趣和才华的朋友来举办音乐沙龙。

成为大提琴播放器本人。 “这正是由于音乐的爱和熟悉，也是音乐

兰格以其自身的特征选择音乐作为艺术符号理论的构建。

这是理论研究的入口处，并花费大量写作来讨论与音乐有关的内容。同时，

丰富的音乐练习也使她在严格的理论讨论中具有许多情感上的音乐，所以她

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上海师范大学论文的序言

有些观点特别容易被专业音乐工作者认识和共鸣。

第三，兰格（Lange）关于音乐的一些见解与我国音乐学院美学所关心的主题有关。音乐

什么是美学？音乐美学的研究对象是什么？这可能是每个研究音乐之美的人

所有学习的人都必须回答的问题。查看中国音乐美学的发展已有20多年了，音乐的内容和形式

风格的主题，音乐的存在方式以及中国与西方音乐之间的关系吸引了不同时间的研究人员的高度。

注意它，因为这些主题涉及音乐的本质，围绕这些主题的理论

有很多解释和辩论。实际上，兰格的音乐理论还回答了什么是音乐的永恒问题。

与她的前任不同，她使用艺术符号理论来回答这个问题。我们知道方法

变化将改变人们对事物的看法的观点，还将恢复旧的和缺乏新颖的问题。

重生。作者一直对音乐和音乐的存在方式感兴趣。

在“情感和形式”一书中，兰格（Lange）有一个特别的章节，讨论音乐需要多长时间，这大大提高了作者的进步。

渴望在“情感和形式”中研究兰格的音乐美学思想。

此外，它们与女性的亲密感和身份相同。哲学需要严格的逻辑和思考

在一个细致且高度认真的主题中，男性研究人员和女性研究人员的数量显着不平衡，男性比女性更多。

性有更多的发言权。这种现象在中国和整个世界的音乐美学社区中非常普遍，因此

女性哲学家或美学家很少见，苏珊·兰格（Susan Lange）是最著名的人之一。兰格

接受了良好的逻辑培训后，她的作品不仅具有女性写作的某些品质，而且还反映了

明确的思想，严格的逻辑和严格的学术态度是从事哲学和美学研究的重要素质。

作为两位女性，作者对兰格及其理论具有自然的亲密感和巨大的研究兴趣。

ⅲ，本文的结构

除了序言和结论外，本文还分为五章。第1章简要讨论了兰格的生活和作品，其中

专注于内容布局情感与形式，研究方法和书写特征“情感和形式”。第2章详细讨论

兰格对什么音乐的问题的解释主要基于“音乐是情感的象征性表达”，音乐

音乐的基本幻想，聆听音乐和同化原则。第3章主要解释

音乐的创作涉及兰格的创作观点和音乐的创作过程。第4章主要讨论

GE关于音乐欣赏和直觉的看法。第5章是作者对“情感和形式”音乐美学的想法

所做的全面评估，包括兰格的音乐美学思想，集中在“情感和形式”中，

音乐美学思想的意义和缺点在“有意义和形式”中。在现有文献中，一些研究人员将

兰格的理论分为四个部分：艺术符号，艺术幻想，生活形式和直觉。笔

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简介上海师范大学的硕士论文

作者认为，这样的框架不适合音乐审美研究，因此本文不采用这种结构，而是采用这种结构，而是

从音乐的本质（第2章）杭州私人调查取证，音乐的创作（第3章）和对音乐的欣赏（第4章），这三个

关于该方面的讨论。这不仅与兰格作品中讨论的内容和细节相对应，还与音乐之美相对应。

学术研究的学科是一致的。此外，由于Lange非常关注概念的分析，因此作者还总结了

开始解释他的音乐美学思想，以通过对概念的分类和分析更清楚地掌握兰格

提出的主张和意见。

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上海师范大学硕士论文苏珊·兰格（Susan Lange）的生活与工作

第1章：苏珊·兰格的生活和作品

在中国，中国对“艺术问题”的翻译比美学研究人员更喜欢“情感”

和形式。除了在后者之前出版前者外，更重要的原因是它是学术演讲的收集。

书中每一章的长度相对较短，语言易于理解，并且概念的解释很清楚，等等。

本文中的所有功能都使读者更容易理解和接受其中的理论观点。实际上，“情感和形式”

一本书是构成Lange完整意识形态系统的关键作品之一，并且在Lange的美学系统中具有很长的实际地位。

远高于“艺术问题”。经过简要了解兰格的生活和他的著作，我们谈论了“情感和

本书“形式”的内容和布局，研究方法和写作特征被一个一个整理。

1.1苏珊·兰格的生活

苏珊·兰格（Susan Lange）于1895年12月20日出生于美国纽约市。他在家庭中排名第三，父亲

两位母亲都是移民到美国的德国人。在父母的影响下，兰格从小就学会了钢琴，大提琴和诗歌。

在大学期间，写作等等，她不仅学习了普通课程，还研究了大提琴和

一些音乐理论和作品课程。 1920年，兰格（Lange）毕业于马萨诸塞州剑桥市的Redkrey。

在拉德克利夫学院（Radcliffe College），他在逻辑学家谢弗（Sheffer）的下学习，并获得了艺术学士学位。第二年

9月，她和威廉·兰格（William Langer）（威廉·兰格（William L. Langer））结婚（两人于1942年离婚）。

有两个儿子。结婚后，兰格陪同丈夫在维也纳大学工作了一年，然后她回到了雷德克

里夫学院（Reeve College）继续学习，并于1924年获得了艺术硕士学位。两年后，兰格（Lange）获得了哲学

在博士学位上，他的论文讲师是怀特海。完成学业后，兰格一直

他曾从事哲学教学，并连续曾在雷德克利夫学院，特拉华大学，哥伦比亚大学和许多其他学校。

他曾担任助理教授，副教授，客座教授，教授兼系主任等。1956年之后

她获得了考夫曼基金会的资金，并开始专心写书。 1985年7月17日，兰格病

在康涅狄格州的家中去世。

1.2苏珊·兰格的作品

1.2.1总体概述

兰格（Lange）的终身作品非常丰富，除了“小比图（Little Beidou）明星和其他童话般的邀请之旅”（第7届巡游巡游

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和

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该专着包含“哲学实践”（1”

ｐ心网 1930年），“符号逻辑”

7

第1章：上海师范大学硕士论文的苏珊·兰格的生活和作品

简介》（ａｎｇｉｎｉｎｉｎｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎｇｉｎ

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1953年），“艺术问题”（A）1957年的问题），“哲学论文”（哲学上

Sketchbes 1962年，“思想：关于人类情感”（心灵：一篇文章Uman的感觉